第一千一百章交错、间错、原色、复色、兼色

    唐三彩的特点可以归纳为三个方面，分别是造型、釉色、胎质。

    当然，产地也是影响因素之一。

    首先是造型，从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。

    唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。

    而其中尤以动物居多,这个可能和当时的时代背景有关。

    在我国古代，马是人们重要的交通工具之一。

    战场上需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。

    唐三彩中的马，造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那边进贡过来的。

    所以和我们看到的马的形状，有点不大相同。

    一般马的臀部比较肥,颈部比较宽。

    这就是唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带动。

    一般猛然一看，看到这是一匹静立的马，但是通过马的眼部的刻画，马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的。

    然后，马的耳朵是贴着的，它好像在静听，或者听到有什么动静一样。

    通过这样的细部刻画，来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律，也可见匠人们高超的制作工艺了。

    除了马，其次就是骆驼也比较多。

    这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。

    所以说，匠人们把它反映在工艺品上。

    而人物一般以宫廷侍女比较多,这个反映的就是当时的宫廷生活了。

    一件唐三彩作品，也就是造型、釉色和胎质。

    弄好了造型，其次就是釉色，这是唐三彩的另外一个特点。

    作为一件器物上，同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代也是首次。

    但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，将黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用。

    然后经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜，形成独特的流窜工艺。

    出窑以后，三彩就变成了很多的色彩。

    它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。

    唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。

    三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。

    在人物俑中，武士肌rou发达，怒目圆睁，剑拔弩张；

    女俑则高髻广袖，亭亭立玉,悠然娴雅，十分丰满。

    最后是胎质，唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。

    胎土细、实，含有矿物杂质。

    由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；

    仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。

    杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。

    要仿制唐三彩，对于陈文哲来说，最容易做的就是唐马和骆驼，甚至是人俑。

    其他奇怪造型的唐三彩，对于陈文哲来说，做起来都麻烦。

    但是最为经典的唐三彩之中，就是先前陈文哲提到的。

    骆驼、马和人俑最为简单，他只要使用泥塑的手法，捏，或者雕刻就可以。

    当然，要是雕刻出合适的模具，制作起来就更加简单了。

    雕塑，他是专业的，就算单纯使用处理好了的泥料来捏，也可以让他快速得到自己想要的。

    当然，要制作一件唐三彩，肯定不止是用到一种工艺，而是往往使用两种以上方法。

    一般首先要进行细致的构思设计，再用专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作，经反复修改后，最后成型。

    现在要制作唐三彩，需要准备的工作可不少。

    当然首先，陈文哲肯定要画一些设计图，毕竟唐代的风格，他还是需要认真考虑一下的。

    唐代的审美观，跟其他朝代，还真是有点区别的。

    比如他知道的一幅著名的书画作品，那是一幅马图，上面的马极其圆润，现在看着居然还没有尾巴。

    就是这么一幅画，到现在还极力被人追捧，这就是盛世大唐。

    所以，仿制唐三彩如果没有点本事，没有点底蕴，还是很不容易的。

    因为唐三彩是唐代工匠，在特定历史时期创作的。

    与当时社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平分不开。

    因此无论是人物，还是动物，均能表现出生动逼真的神态，生活气息浓郁。

    从出土的唐三彩来看，唐代工匠雕塑水平非常高，而且技艺娴熟。

    人物、动物比例协调，形象生动。

    人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致，各种动物或静、或动，神完气足，形态自然传神。

    仿制品的制作，一是按原物，二是按图片，三是在原型上创新，四是臆造。

    现在的一些仿品，制作者虽然在造型上下了一番工夫，有的与原物相似。

    但由于雕塑者功底欠缺，再加上制作者与唐代工匠生活的环境不同，所以制作出来的只能形似而达不到神似，往往造型生硬，缺少变化。

    如制作的俑类往往比例上不协调，面部呆滞，线条生硬，有的线条过于规整。

    唐代三彩圆形器物的底足，一般呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，

    这在碗、盘、瓶、执壶、钵等器物上最常见，而仿制品往往缺少这道工序。

    这些，都如果研究不透，仿制出来的作品再多，也是废物。

    所以前期准备工作就十分重要，一些符合时代特征的设计图、合用的原材料、必要的工具等等。

    其中最难的反而是工具，只不过，这一点李金鲤在买合适的高岭土的时候，也顺便买到了。

    当时他在国内大肆收购优质高岭土，却因为不够专业，就买到了一些很有名，但是制作陶瓷不适配的矿料。

    有名的矿料，都是适合某一种瓷器或者是陶器的原材料，可不是做什么都可以。

    比如汝窑瓷的矿料，就是汝州那边最合适，而制作德化白瓷的原材料，肯定是原产地的材料最合适。

    唐三彩也是这样，在国内最出名的唐三彩产地，就是阳洛那边。